Архив метки: рецензии

Vandal Moon — Wild Insane

a1404777285_10

20 апреля вышла полноформатная работа coldwave проекта Vandal Moon под названием Wild Insane. Свое звучание Vandal Moon сейчас определяют как «синтезаторы, гитары, драм-машина, водка и психоделики» и утверждают, что они создают «музыку постмодернизма 80-х для грустных мальчиков и девочек». Это так мило.

Открывает альбом трек Baby Sounds — всегда уместное сочетание electroclash и coldwave c томным, эмоциональным мужским вокалом. Computer Love можно отнести к electropop/retro wave, в той олдскульной форме, которая сейчас широко котируется. Wild Insane — ностальгический опус, который охватывает post punk, synth goth в лучших традициях этого стилистического симбиоза, чем и подкупает меня как слушателя. The Bomb — действительно «бомба» этого альбома. Запоминающийся атмосферный трек с интересным решением для вокальных линий. По всем параметрам — потенциальный хит. Психоделический романтический хоррор Boy Drinks Girl отличается от общего саунда лонгплея — он более форматный, более понятный для мейнстрима. А вот Nevermore нет. Ибо это coldwave гимн — пафосный, громкий, нарочито отрешенный. Crying on the Dancefloor продолжает в том же ключе, но переходя на частности. The Light имеет эмбиентовый настрой и парит где-то в воздухе.

Неожиданный и свежий релиз для данного сегмента сцены. Хоть он не несет особенных жанровых откровений, Wild Insane создан с трепетом и любовью к своей аудитории. 8/10

Visonia — Fake Wings

a4234961474_10

Visonia обрадовали новым EP, где атмосферное сплетение coldwave, dream pop, ambient и mininal synth переживает трансформацию в более пафосный и драматический музыкальный материал. Но это не сказывается на самой сути проекта. Visonia по-прежнему создают головокружительный саунд из самых тонких материй и эфиров. Трип начинается с одноименного трека Fake Wings — coldwave/ethereal гимна, чувственного и пульсирующего. Кровавая драма Why The Love Forgot Me вбирает в себя черты и new age, и ritual ambient, не особо отвлекаясь от основного характерного звучания Visonia. Hope of the Broken Things делает упор на гипнотическую, монотонную dark ambient составляющую, которая на Leaving The Earth приобретает и sci-fi/experimental аутфит. End Of Sadness так и вовсе мутирует в почти horror synth. Marsh Lebedey (ft. Teo Dora) — трек с пронзительной лирикой на русском языке — емко закольцовывает композицию данного EP.

Visonia открывает для себя новые грани, новые формы, источники вдохновения, не отрекаясь от избранного ранее концепта, а, напротив, расширяя и дополняя его. Здесь нет четких рамок, клише, штампов, и поэтому Fake Wings действительно звучит как музыка света и меланхолии. 8/10

De/Vision — Citybeats

devision-citybeats

В других своих обзорах я периодически озвучиваю такую мысль, что группы формата и калибра De/Vision — долгоиграющие во всех смыслах легенды и гранды своего жанра, прародители, праотцы, предтечи и еще over 100 эпитетов — в какой-то момент в своем творчестве вычисляют «золотое сечение», своеобразное клише своего фирменного звучания и далее с определенной периодичностью делают просто хорошую музыку, к который вроде бы не придерешься, а с другой стороны, позиционировать ее как самостоятельный альбом с концептом, идеей, вот этим всем сложно. В нашем конкретном случае — таким был у De/Vision 13, таким стал и новый Citybeats. Единственное различие их в некоторой степени меланхолии, которая у тринадцатого была больше ощутима, чем на этом релизе. Первый трек альбома In The Still Of The Night начинает вкрадчивое, неспешное electropop повествование, Joys Of Paradise подхватывает его с нужной жанровой динамикой, но без фанатизма и перегибов. Dystopia пронизан sci-fi тоской, драмой и неонуаром. Красивый, глубокий трек.

They Won’t Silence Us звучит иначе, чем в версии сингла, но не менее выигрышно. Конечно, это главный хит с Citybeats. Чистый, тонкий, четко выверенный в своем эмоциональном посыле аудитории, даже в чем-то воодушевляющий.

Not In My Nature звучит достаточно интенсивно и плотно, The Brightest Star и Under Heavy Fire, напротив, исследуют что-то медитативное, гипнотическое. Следующий за ними A Pawn In The Game звучит сдержанно и форматно, A Storm Is Rising на контрасте с ним достаточно «тяжело» и экспериментально в контексте жанра и звучания именно этого альбома. Last Goodbye — еще один бриллиант Citybeats, монументальный, запоминающийся, атмосферный.

Что еще можно сказать о Citybeats? Наверное, таким и должен быть очередной полноформатник electropop/synthpop проекта, который существует уже 30 лет. Стильный, понятный, с легкой тоской по будущему, с ностальгией по настоящему и прошедшему, с игрой на полутонах и с открытостью к своему потенциальному слушателю. 8/10

Helalyn Flowers — Nyctophilia

cover

Шестой полноформатный альбом был заявлен среди прочего как «разумный пересмотр агрессивной hi-energy спонтанности своих ранних песен из дебюта группы 2007 года A Voluntary Coincidence и их смешивание с сильным, хитовым последним релизом Sonic Foundation». Отчасти это так, Nyctophilia — типичный альбом Helalyn Flowers. Что вы рассчитываете от них услышать, вы услышите. От стартового Tetrachromatic идет достаточно умеренный, форматный synthrock c намеками на стилистическое разнообразие. Unleash The Wolves вспоминает dark pop/gothic electro чуть ли не в каноничном его виде. Известный еще по синглу Kamikaze Angel так и останется главным хитом с данного лонгплея. Synthrock — боевик для танцполов, живых выступлений Helalyn Flowers в лучшей его «hi-energy спонтанности». Let Me In показывает, что без элементов synthwave/retrowave сейчас никуда. Но отдать должное — такое звучание проекту идет. Breathless цепляет своей dark pop лаконичностью, узнаваемым мотивом и опять же некоторыми отсылками к котируемым ныне жанрам. Все то же самое присутствует и в Run Away (with My Demons), только в более интенсивной форме. Beyond немного сбавляет обороты в пользу мелодичности и лирики. А вот When It Is Not Black Enough стоит особняком и сильно выделяется с трек-листа. Этакий симбиоз наследия The Birthday Massacre, чего-то из раннего synthpop и dark trip wave гипноза. А вот Nyctophilia, напротив, не выбивается из общего саунда ничем. Как и следующий за ним Morphine.

Что касается бонусной части релиза, среди разнообразных версий Kamikaze Angel здесь можно выделить трек Beyond на фитах с Imjudas и deep reality версию Let Me In.

Nyctophilia уверенно держит марку дуэта Helalyn Flowers. Монолитный, целостный альбом, без особенных открытий, но к курсе современных тенденций и даже внедряющий их в себя настолько, насколько это возможно с жанровой концепцией Helalyn Flowers. 7/10

We Are Magonia — Apocalypse

a2679582584_10

Французский metal/synthwave проект We Are Magonia выпустил 6 июня альбом под названием Apocalypse. В сопровождающем пресс-релизе указано, что здесь «black metal встречается с французской электронной музыкой в их уникальном обращении к синт-саунду 80-х годов». Но, на самом деле, весь black metal дебютного релиза начинается и заканчивается на впечатляющем кавер-арте. Что, впрочем, не умаляет достоинств Apocalypse.

Открывает релиз Anthem For The Apocalypse — мрачно, мощно, с кинематографическим размахом, переходящим в классический (уже) retrowave/outrun/synthrock. Primal Scream — horror synth в нужной степени агрессии и психопатии. Ground Is The Limit — форматный synthwave-подвид, Satanic Worship разбавляет повествование винтажной джалло-эстетикой. High School Massacre в этом плане несколько проще — слэшер ради слэшера — безумно, весело, кроваво, правда, несколько монотонно. После короткого Painkiller Overdose — Electric Guillotine отсекает головы слушателей клавишными переборами и карпентеровским саспенсом. Саундтрек к Судному дню August 29, 1997 драматичен донельзя, Terror — напротив, достаточно сдержан, а финальный From Outer Space, WIth Love пронизан space ambient/sci-fi настроениями.

Яркий релиз с оправданным жанровым сочетанием, которое даже сглаживает некоторые шероховатости и спорные моменты саунда. Но потенциал, новизна материала очевидны — поэтому будет следить за We Are Magonia. 7/10