Немного припозднились с обзором на еще один достойный хэллоуиновский проект, но лучше поздно чем никогда. Тем более «Призраки в Венеции», продолжение экранизаций детективов Агаты Кристи с Кеннетом Браной, но настроению идеально впишется в меланхолию первых зимних дней. И на рождественских каникулах будет что посмотреть, если до этого не успели.
Мне нравятся, конечно, легендарное, эпичное во всем «Убийство в восточном экспрессе» и оглушительно гламурная «Смерть на Ниле» — Брана все-таки удачно и одновременно изыскано перезапустил экранизации Агаты Кристи как отдельный поджанр. Причем это уже даже и не детективы как таковые – драма и триллер прослеживались в двух предыдущих фильмах, а здесь, в третьем, была сделана ставка на хоррор.
Причем на олдскулный хоррор 50-х годов. Как я отметила в предыдущей рецензии, именно в этот период в кинематографе часто обращались к наследию Эдгара По и других ярких представителей готической литературы, именно тогда форма жанра определялась. Потом эта форма претерпела изменения – джалло, слешер, постхоррор и прочее, что сейчас считается фильмами ужасов. Но Брана и здесь показал классику жанра, причем ту, которая не потеряет свою жизнеспособность в современном кинематографе.
«Призраки в Венеции» смотреть интересно. Очередной успешный актёрский состав, принцип которого «кто дальше уйдет от своего привычного амплуа» — сложно сходу узнать и Келли Райлли, и Мишель Йео, но особенно непривычно видеть таким Джейми Дорнана. До сих пор волнующая воображение Венеция, мистическая сама по себе (и про которую разом вспомнили многие «мастера ужасов»). И, конечно же, сюжет и сценарий, но это не еще все сильные стороны фильма. Послевоенное время, «Вечеринка в Хэллоуин» в некогда роскошном патио в компании некогда успешных и счастливых людей. Весь этот декаданс и «калигариевские» приемы операторской работы и монтажа показывают не столько изменённые состояния психики, сколько общую апатию и безысходность. И тревожность, конечно. Случайно или нарочно, но Кеннет Брана уловил дух времени. Оттого и «Признаки в Венеции» пугают вдвойне.
А еще фильм визуально цепляет. Все это увядание, мрачность, одержимость и тоска, символы и отсылки к стихам По. Даже образы героев инспирированы его персонажами. Но такой литературный кроссовер воспринимается как нечто само собой разумеющееся в контексте современного кино. 9/10
Присоединяйтесь к обсуждению в telegram-канале «vnoir | кино и готическая музыка | gothic| horror».