Наверное, феномен популярности Квентина Тарантино как «культового» режиссера скрывается в том, что он всегда позиционировал себя прежде всего как фаната кино, а потом уже как режиссера, сценариста, актера и далее по списку. Кино для него страсть, экшн, множество деталей, акцентов, диалогов, а не единый универсальный инструмент, который позволяет рассказать ту или иную историю. Конечно, картины Тарантино — это тоже истории, даже притчи, но суть их раскрывается именно в колоритных диалогах, харизматичных героях и даже, если хотите, в гротескном обилии крови и выпущенных пуль. Тарантино всегда работает на грани фола, вызывая у зрителя обширный спектр эмоций от крайнего изумления до полного омерзения. Но несмотря на весь этот треш, обилие «сцен жестокости», «нецензурной лексики», он все равно умудряется делать картины, которые отдают дань уважения целым кинематографическим явлениям. «Бешеные псы» — это краткий экскурс в мир гонконгских боевиков 80-х, «Криминальное чтиво» напичкан от и до цитатами, деталями из любимых фильмов режиссера временного промежутка 50-70-х, «Доказательство смерти» — стеб над всеми «фильмами-катастрофами» разом, «Убить Билла» инспирирован образом Брюса Ли, оскароносный «Бесславные ублюдки» — едкая сатира на то, как Голливуд в свое время пытался уложить Вторую мировую в каноны вестерна. И вот, наконец-то, Квентин Тарантино добрался до самого жанра «вестерн».
Читать далее Омерзительная восьмерка: хороший, плохой, злой, мертвый, мертвый
