Итак, вышла последняя серия первого сезона сериала Кэти Дипполд “Бухта вдов” (в оригинале Widow’s Bay). И хорошо, что его продлили на второй сезон. И хорошо, что это не очередной продукт для стриминг-платформ на полку “мистическая ретроностальгия по временам, которых особо не было”. “Бухта вдов” — это почти каноничная черная комедия в сеттинге провинциального городка на острове в Новой Англии. И по ряду причин мне этот сеттинг очень близок, поэтому и “Маяк” Эггерса, и первый сезон “Террора”, и французский сериал “Марианна”, и все подобные им сериалы по формуле “монстры в море + скелеты в пыльном шкафу” — моя Римская империя.

Но при всей моей предвзятости “Бухта вдов” действительно очень крутой сериал. Кинговский кошмар за белыми заборчиками сменяется Лавкрафтовской хтонью и разбавляется страшными сказками времен первых прилигриммов. Немного социальщины — альтруист-мэр, который из депрессивной рыбацкой деревни пытается слепить прямого конкурента туристическому Мартас-Винъярду, и вся суета вокруг этого. В некоторых рецензиях “Бухту вдов” окрестили смесью “Мейр из Исттауна” и “Шиттс Крик” — нет, совсем мимо. Если вдаваться в сравнения — это, скорее, любой сезон “Фарго” встречает “Паранормальный Веллингтон”, но без мокьюментарной подачи.

Также в “Бухте вдов” очень удачный и талантливый каст, ставка на исполнителя главной роли сыграла — Мэттью Риз абсолютно на своем месте, одинаково успешно вывозит и драматическую, и комедийную составляющие сериала.

В общем тот момент, когда второй сезон стоит ждать — сериалу определенно есть что еще рассказать и показать. Да, возможно, такой тип комедийного хоррора на любителя, но и аналогов в том, что сейчас выходит, немного. Для общего кругозора стоит посмотреть.

Эдгар Аллан По на колониальный лад. Так можно было емко и исчерпывающе описать случайно обнаруженный нами фильм “Марама”, но мы же этим не будем ограничиваться? Тем более такие готические хорроры, выстроенные четко по канону, нам греют душу.

Серьезно — такая лента, как “Марама”, вполне могла быть снята лет 60 назад с Винсентом Прайсом вместо Тоби Стивенса. Викторианский сеттинг, загадочное письмо, с которого стартует история, мрачный особняк, его загадочный хозяин, зловещие инцестуальные тайны прошлого. В общем, как мы любим — вопиющая и вопящая готика, только что в ларце вместо зубов голова целиком.

Что выбивается из канона и выступает за самобытность этого хоррора? Конечно же, нарратив народа маори, все эти ужасы геноцида, стирание идентичности, которая переживает главная героиня в исполнении Арианы Осборн. Которая, к слову, в этих викторианских кринолинах и рюшах до степени смешения похожа Лили-Роуз Депп в “Носферату” Эггерса. Даже исполнение Осборн хаки напомнило ту самую сцену одержимости героини Депп.

В общем понятный готический хоррор на понятную тематику с внятным финалом и без изысков современного кинематографа. Идеально под романтическое настроение.

Приглашаем к обсуждению в комменты к посту в нашем Telegram-канале VNoir и благодарим Telegram-канал Abramacabre! за наводку и изображения к этому обзору.

Добрались до «Мумии» Ли Кронина, которая, по слухам, в одной вселенной новых «Зловещих мертвецов». Уж не знаю, насчет одной вселенной, но как отдельно взятый хоррор — очень даже. Именно как хоррор — в чистом виде. Без налета психоделики A24, без приставки пост-, без открытого финала или задела на франшизу.

Что подкупает сразу — целостный сюжет, незаезжанный и действительно непредсказуемый. Как в старые-добрые. Нет, клише жанра, конечно же, присутствуют, но не в критическом количестве. У семьи американских экспатов в Каире похищают маленькую дочь. А спустя 8 лет она обнаруживается в очень странном месте при очень странных обстоятельствах и в не менее странном состоянии кататонического ступора. Семья забирает ее домой в Альбукерке и тут все заверте…

В фильме максимально выкручены бу- и буе-эффекты, гримерам и художникам по спецэффектам — мое почтение. Рвотный ком обеспечен даже самым стойким.

Сам фильм достаточно камерный — ключевые события происходят в особнячке колониального стиля — темном, пыльном, с тайными ходами между комнатами, но вряд ли его можно назвать классическим “готическим замком”. Место действия здесь обрамляет историю, а не определяет её.

Отдельно радует, что создатели фильма наконец-то вышли за пределы привычной для жанра схемы, где любое зло обязательно завязано на христианской символике и противостоянии ей. За последние годы подобный подход успел изрядно приесться: очередные экзорцизмы, распятия, молитвы и демоны, реагирующие строго по католическому протоколу. Здесь же источник ужаса из древнеегипетского бестиария, и это заметно освежает происходящее. Злу такого масштаба, по большому счёту, безразличны молитвы мексиканской бабушки главных героев и попытки изгнать его привычными методами — оно существует вне этой системы координат. Из-за этого фильм ощущается менее шаблонным и куда более тревожным.

И даже место черному юмору оставили. Сцена похорон — это прям кровь из глаз, иллюстрация черными жирными мазками “и смешно, и грешно”. И бесячие чинные тетушки — обязательные персонажи любых проводов в последний путь, в любой стране, в любой культуре, в любое время. И трэш со вставными зубами, и прыжки в гроб — если где-то и есть хоть какие-то отсылки к “Зловещим мертвецам”, то они в этой сцене. Причем к оригинальным “Зловещим мертвецам”.

В итоге у Ли Кронина получился редкий для современного хоррор-жанра фильм, который действительно увлекает от начала и до финальных титров. Без искусственно растянутых сцен “на атмосферу”, без попыток казаться умнее зрителя. “Мумия” работает именно так, как и должен работать этот жанр — с плотным сюжетом, постоянно подкидывающим новые детали, неожиданными поворотами и очень бодрым темпом. При этом фильм не разваливается на набор эффектных сцен: события здесь нанизываются друг на друга логично и без ощущения сумбура, а почти каждая сцена либо двигает историю вперёд, либо добавляет напряжения. Это крепко сделанный хоррор старой школы в хорошем смысле слова: злой, мерзкий, местами гротескный, но без перекосов. Такие фильмы сейчас встречаются не так уж часто — чтобы два часа пролетали на одном дыхании, а после просмотра оставалось ощущение не очередного “контента”, а нормально рассказанной истории.