Очередной альбом от грандов жанра Die Krupps определенно войдет в top года. Насколько я млела от The Machinists Of Joy, но этот релиз превзошел все ожидания. Я не скажу, что V — Metal Machine Music лучше предшественника – он просто абсолютно другой, со звучанием местами нехарактерным даже для Die Krupps, однако фирменный запал и драйв здесь присутствуют. Он абсолютно жесткий и иронично-ядовитый и в своих текстах, и в плане саунда, но при этом в нем есть какая-то почти скрытая мелодичность. Например, Kaltes Herz можно было бы считать типичным NDH треком, если бы его записали не Die Krupps. Но уже известные нам Battle Extreme, Fly Martyrs Fly и особенно трек The Truth тут же снимают это недопонимание — звучит он достаточно дико, жестко — именно к таким Die Krupps мы привыкли, но при этом научная новизна саунда также наблюдается.

Дальше V — Metal Machine продолжает свой триумфальный путь под Road Rage Warrior, и к кровавому, злобному, атмосферному треку The Vampire Strikes Back саунд достигает своего апогея — холодный «индустриальный» фон, сложившийся из режущих гитарных риффов, убойных ритмов и характерного вокала (временами переходящего в не менее характерный речитатив) Йюргена Энглера. Поэтому стреднетемповый, можно сказать, в чем-то лиричный Alive in a Glass Cage уже воспринимается с эйфорией — конечно, сам по себе трек хорош и определенно станет хитом, но в контексте альбома — это что-то потрясающее. Branded представляет собой тревожно-милитаристическую симфонию и служит отличным мостиком к Kaos Reigns — не просто трек, а оголенный нерв, чистая агрессия. И что-то мне подсказывает, что в дальнейшем его будут цитировать наряду с Fatherland.

Уже знакомый лаконичный и более-менее спокойный трек The Red Line дает нам передохнуть. Олд-скульный Bonded by Blood несколько цикличен и по-хорошему монотонен благодаря сочным риффам. И отличное завершение — Volle Kraft Voraus.

На бис среди прочего мы получаем отличные прочтения Kaltes Herz от Darkhaus и Alive in a Glass Cage от Faderhead.

Я прослушивала этот альбом по кругу несчетное количество раз за эти выходные, но так и не нашла ни одного спорного или слабого места. Несмотря на тот факт, что проект существует уже 35 лет, Die Krupps в отличной форме — нет ни малейшего намека на усталость, кризис жанра или самоплагиат. И это даже немного пугает, ибо The Vampire Strikes Back — видимо, не совсем метафора. 9/10

http://www.gothic.com.ua/CD-reviews/DIEKRUPPS-V-METALMACHINEMUSIC-review.html

Представить группу с более пестрой, неоднозначной, скандальной историей, чем у Christian Death сложно. Через Christian Death прошли толпы музыкантов, проект переживал великие взлеты и катастрофические падения, но они смогли прийти к общему знаменателю в виде постоянного состава, четкой периодичности релизов и логичной концепции. Да, Christian Death стали стабильны, но ни в коем случае не скучны или предсказуемы.

Предшественник The Root of All Evilution — American Inquisition — вышел в 2007 году. Несмотря на столь длительный период в 8 лет, новая работа продолжает идеи, заложенные на American Inquisition, и отчасти принципы звучания. The Root of All Evilution в своем повествовании рассуждает на тему зарождения зла и отображает длительный интерес Вэлора к «темным» социологическим аспектам человеческого существования. По его мнению, эволюция зла — непрерывный процесс на протяжении всей истории человечества — от дел Адольфа Гитлера до лицемерия Теда Хаггарда.

Начинается экскурс в историю зла с In the Garden of Evilution – где звуки райского сада, эпилог сменяются зловещим, шаманским ритмом, грязными риффами. This Cross добавляет tribal-настроений и продолжает этот пир души и праздник плоти. Театрально, гротескно – но это же Christian Death. А вот Tar Black Liquid постепенно начинает нам демонстрировать лирическую сторону релиза – почти сакраментальный трек с пронизывающим вокалом Майтри. Но это больше для приватного прослушивания, а толпой на концертах поклонники будут подпевать Fema Coffins, ибо запоминающийся мотив, сравнимый с Narcissus Metamorphosis Of с предыдущего альбома. Весь deathrock на этом альбоме сконцентрировался в треке Illuminazi, а весь gothic rock c привкусом proto doom – в We Have Become. В Forgiven есть какая-то постпанковская монотонность, что придает треку флер тоски и безнадежности. Penitence Forevermore – тоска и безнадежность разбавляется блюзом, что усугубляет депрессию альбома. Впрочем, помимо олдскульного ангста и шмерца на релизе нашлось место и актуальному gothic americana (Deliver Us). И завершается все это великолепие от грандов жанра моим уже любимым треком Secrets Down Below (который отчасти напоминает настроением Angels and Drugs с American Inquisition).

Альбом The Root of All Evilution однозначно состоялся. Если не как философский трактат о «темной стороне» каждого из нас, то как атмосферное и стильное произведение, которое оценят любители всяческих предтечей «готического» жанра, точно.

Наверное, стоит отметить тот факт, что Christian Death отказались от издания на крупных лейблах, и средства для нового альбома собирали через PledgeMusic, предложив довольно интересные лоты. Например, сыграть на ваших похоронах за 4000$ — с оговоркой «мы будем в режиме ожидания, пока не случится ваша кончина». Ну а если серьезно, отказ от работы с лейблами Christian Death расценивают как переход на новый уровень и абсолютную творческую свободу. И они не прогадали в этом – краудфандинг проект собрал 114% от заданной суммы. Интересно то, что 5% Вэлор переведет в фонд, который занимается содействием и соблюдением конституционного принципа разделения церкви и государства и информированием общественности по вопросам, касающимся нетеизма. Фонд не просто пытается отстоять свою точку зрения, он в основном помогает людям, которые имеют конфликт с обществом и притеснения со стороны религиозной морали. Возможно, вот он – искомый «корень зла» ? ))) 8/10

http://www.gothic.com.ua/CD-reviews/CHRISTIANDEATH-THEROOTOFALLEVILUTION-review.html

Andrew De Leon знаком широкой аудитории по шоу America’s Got Talent, где этот юноша с внешностью молодого Маттиаса Линдблума и аутфитом стандартного готика-котика порвал всех, исполнив арию Пуччини O mio babbino caro. Потом были маловнятные релизы, сборник рождественских песен, где самым примечательным было исполнение Ave Maria. Потом Эндрю как-то резко исчез с радаров и вот появился только сейчас с новым EP.

Dark Tales, наверное, можно считать первой попыткой Эндрю проявить свою самобытность в творческом плане. Насколько известно, он фанат Marilyn Manson, Rob Zombie и прочих представителей коммерческого индастриала и иже с ними. Три трека с Dark Tales и получились очень форматными, модно рок-н-ролльными, мрачными, как костюм Дракулы на Хэллоуин. Но в целом это намного лучше, чем 108-я интерпретация Ave Maria и набившие оскомину рождественские песни.

Заглавный трек начинается с довольно стандартных риффов, протекает по стандартной схеме рок-хита, и где-то к концу мы слышим колоратурное сопрано Эндрю, которое он все-таки впихнул в трек. А вот среднетемповый Sheets приятно удивил – здесь вокал ниже обычного, общее звучание напоминает коммерческий индастриал-метал середины 90-х. На мой взгляд, Andrew De Leon следовало бы держаться этого курса, тем более что ниша освободилась, но, судя по третьему треку What I’ve Become, он этого не сделает. What I’ve Become — наитипичнейший трек для радио. Аж обидно.

В целом EP Dark Tales стоит послушать ради шикарного Sheets и 50% Dark Tales. Так что релиз мне скорее импонирует, чем нет. И надеюсь, Эндрю продолжит поиск собственного «я». 6/10

http://www.gothic.com.ua/CD-reviews/ANDREWDELEON-DARKTALES-review.html