Продолжаем переосмысление жанра аниме в новой для него форме. Как раз Netflix представил долгожданную антологию легендарного мастера японского хоррора «Дзюндзи Ито: Маньяк». Режиссёром выступил Тагасира Синобу, который уже собирал «Коллекцию» Дзюндзи Ито в 2018 году.

Конечно, погружаться в миры сюрреалистического ужаса Ито лучше подготовленным. У него узнаваемый почерк, много символов и персонажей, вокруг уже выросли свои вселенные. А еще это тот подвид хоррора, который впечатляет даже не сюжетом, а именно атмосферой. Натуралистические подробности, элементы гуро – не то, что здесь пугает прежде всего. А вот саспенс, экзистенциальный ужас, приемы из киноэкспрессионизма – именно благодаря этому вы будете прокручивать эпизоды из «Маньяка» в своей памяти.

Думаю, не имеет смысла описывать каждый из двадцати эпизодов двенадцати серий – они крайне неоднородны и по построению, и по смыслу, и по наполнению. Есть полноценные истории по всем канонам жанра ужасов, есть крайне лаконичные эссе, есть зарисовки в эстетике чёрного юмора, а есть почти сартровские притчи или же размышления на тематику sci-fi, иногда и прямое  цитирование фольклорных вещей.

Мы расскажем про те эпизоды, которые нас впечатлили больше всего. Это эпизод на стыке хоррора и sci-fi, который по духу своему мог бы украсить проект «Любовь. Смерть. Роботы» — «История таинственного туннеля» — и следующий за ним ироничный этюд «Автобус с мороженым». И конечно, не обошлось без каноничной истории Дзюндзи Ито «Воздушный шар – виселица» — одна из самых страшных фантазий автора, она и в этой антологии пробирает до костей. Это действительно жутко.

Как и история «Длинные волосы на чердаке» — но она жуткая за счет другого. Там чисто психологический расклад о том, как порой страшно «раствориться» в любимом человеке. И хоть смысл здесь выкручен до гротеска, этот эпизод все равно цепляет.

Далее идет целый ряд иносказательных рассказов, где смысловая нагрузка оказывается глубже, чем кажется на первый взгляд: «Плесень» о неприятии в окружающих того, что хочешь истребить в себе, поэтическое «Видение библиотеки» о необратимости прошлого и психических травмах оттуда же, «Город нагробий» о давящем во всех смыслах чувстве вины.

«Слои ужаса» — еще одно мегаизвестное произведение Дзюндзи Ито, даже если вы далеки от манги, то, скорее всего, вы видели эту работу. В данном прочтении создатели антологии бережно сохранили этот впечатляющий симбиоз мистического реализма, семейной драмы и бодихоррора. И, естественно, Томиэ! Пожалуй, самый известный персонаж Ито – героиня многих его работ, затем серии экранизаций, один из цитируемых образов в косплее. Естественно, ей была отдана серия целиком, и эта серия одна из ключевых здесь.

Что еще можно отметить? Пару историй про месть – мистическая и более традиционная для жанра «Аллея», где призраки все-таки настигают своего обидчика, и «Шепчущая женщина», где раскрывается тема абьюза – бытовой хоррор как он есть.

«Любимый питомец Соичи» — лучший финальный эпизод антологии, какой только мог быть. Соичи – тоже «постоянный» герой Ито, но серия ценна не этим. А тем, что ее мог создать только истинный кошатник – кто живёт с маленьким пушистым демоном, тот поймет.

«Дзюндзи Ито: Маньяк» состоялся прежде всего тем, что создатели проекта смогли представить столь специфический, узконаправленный материал в наиболее выгодном свете. Антология, даже с точки зрения хоррора, одновременно получилась доступной для тех, кто не знаком с оригинальной мангой, и интересной для тех, кто является поклонником работ Ито во всех жанрах. А это редкость для столь специфического аниме. 9/10