Мы давно не обозревали релизы из мира французского экспериментального black metal жанра, исправляем эту оплошность. Итак, альбом Créatures — Le Noir village вышел на лейбле Antiq Records 22 октября и является первой полноформатной работой проекта. Le Noir village — релиз концептуальный, повествует о средневековой деревушке, на которую в один прекрасный момент напали хтонические и не очень монстры. В каком-то смысле это можно назвать black metal оперой, состоящей из шести арий. Здесь стоит отметить, что Créatures (который, по сути, является one man проектом басиста Hanternoz — Sparda) для этого произведения обратился к большому числу приглашенных музыкантов, среди которых участники Hanternoz, Gotholocaust, Ê, Ordo Blasphemus, Black Knight Symfonia, Aezh Morvarc’h, Borgia.

Что же касается звучания Créatures, то оно само по себе должно быть эклектично за счет использования различных редких азиатских и европейских инструментов. Но на выходе мы получаем монументальную форму, включающую в себя folk, dark ambient, dungeon synth помимо основного жанра. Начиная от L’Horreur des Lunes Pleines, где пение райских птиц сменяется речитативом, а далее характерными риффами и экстремальным вокалом, повествование движется к зловещему Cadavre abandonné со сложной структурой, где можно одновременно услышать и набат, и клавиши, и хоралы, и что-то, издающее звук терменвокса.

Martyre d’un Tanneur, особенно в первой части, более традиционен, но не лишен своего изящества в общем. À l’orée du Mal, le Pacte interdit воспринимается как нечто сугубо языческое, ритуальное, абстрактное, а Il était un Monstre assoiffé de Cœur, наоборот, весьма «понятен» и стабилен — возможно, из-за вокальной линии. И последний трек — Sous le Visage avenant de la Mort — выполнен в духе неоклассического опуса.

В целом сказ о Le Noir village получился весьма увлекательным, атмосферным и без набора избитых штампов жанра. 7/10

http://www.gothic.com.ua/CD-reviews/CR#233;ATURES-LENOIRVILLAGE-review.html

Итак, герр Граф после всей этой эпопеи, связанной с его «уходом со сцены» с долгими прощаниями и сентиментальными, душу в клочья рвущими, видео и обращениями к поклонниками, выпускает новый студийный альбом. Самое забавное в этой неоднозначной ситуации, что Von Mensch zu Mensch в разы мощнее всех последних релизов Unheilig. Я уже даже не знаю, с чем это связано, — возможно, Граф действительно вдохновился реакцией своей паствы, или просто половина треков Von Mensch zu Mensch лежала еще с времен Das 2. Gebot — но такие метаморфозы впечатляют. Хотя и характерной для позднего Unheilig мелодичности, лиричности, пафосности и воздушности (смотрим на обложку) здесь тоже в избытке. Релиз, на самом деле, «между небом и землей», и трек-лист построен с максимальной контрастностью.

Начинается все с мегаэпичного интро в 4,5 минуты Auf ein letztes Mal. Но для меня альбом начинается с трека Egoist. Ибо таким Unheilig мы полюбили и запомнили — NDH c моментами Gothic electro, и все это обрамляет низкий бархатный вокал. Egoist — определенно, хит, из тех, которые мы от Unheilig не слышали уже очень давно. Одноименный трек Von Mensch zu Mensch, напротив же, дышит легкостью, задумчивой грустью, созерцательными настроениями. Einer von Millionen внезапно перекликается с характерным саундом Йоахима Витта, а Mein Leben ist die Freiheit — это абсолют того, что делает сам Unheilig после 2008 года. И тут снова приятное откровение — Funkenschlag в лучших традициях NDH со всей ностальгической страстью и атмосферностью. И снова лирика — Ich würd’ dich gern besuchen. Ein wahres Glück также лиричен, но в нем чувствуется некая мрачность. Слегка. Legenden и Heimatlos вроде бы динамичны, но, что называется, «не дотягивают» по некоторым параметрам. Зато у нас есть Der Sturm! Там все на месте — и драматизм/магнетизм NDH, и западающий в душу мотив. Tausend Rosen — просто хороший, лаконичный опус — сказать про него больше нечего. А вот ритмичный, зловещий Walfänger будто взят с дебютника Phosphor. Поспорит с Egoist за титул главного хита с этого альбома. Krieger, безусловно, красив и эстетичен. Наверное, одна из многочисленных «удачных» баллад Графа. И громкое, масштабное завершение — Ein letztes Lied, перетекающее в Für alle Zeit .

На поезде у Графа не получилось скрыться, и он решил пересесть на воздушный шар. Но теперь никто не верит в его «уж на этот раз точно последний» альбом. Оно и к лучшему, на самом деле. Если еще есть способность писать такие вещи, как Egoist, Funkenschlag, Walfänger, — может, и не стоит никуда уходить? 8/10

http://www.gothic.com.ua/CD-reviews/UNHEILIG-VONMENSCHZUMENSCH-review.html

Австрийские бодро ходячие мертвецы Bloodsucking Zombies From Outer Space решили вернуться к своей основной тематике. После экспериментального саузерн-блюзового релиза Die Rückkehr Der Pompfüneberer вновь трэш, хоррор, кровь и Стивен Кинг. Новый EP посвящен главному антагонисту романа «Участь Салема» (он же «Салимов Удел», «Жребий», «Жребий Салема», «Салемские вампиры» — как только не переводили Salem’s Lot). Напомню, по сюжету загадочный Курт Барлоу оказался верховным вампиром, который и «кошмарил» городок Салемс-Лот. Роман в 1979 году получил экранизацию от «мастера ужасов» Тоуба Хупера, и эта лента стала классикой хоррор-жанра. Что по определению близко Bloodsucking Zombies From Outer Space, так что можно их поздравить с возвращением в строй.

То же и с саундом. Mister Barlow состоит из 4 треков, в которых отображен весь этот psychobilly/horrorpunk запал. Открывает релиз одноименный трек Mr. Barlow — резво, бойко, с запоминающимся мотивом. Таким и должен быть psychobilly.

Deadbeat Of The Year больше тяготеет к классическому rockabilly, а City Of The Dead и I Wanna Be Somebody чуть метализированы, но все это воспринимается весьма органично. И отлично, что опасения, возникшие после Die Rückkehr Der Pompfüneberer, не подтвердились — Bloodsucking Zombies From Outer Space явили миру крепкий и характерный для них сингл, который при желании можно поставить в один ряд с их первыми релизами. 7/10

http://www.gothic.com.ua/CD-reviews/BLOODSUCKINGZOMBIESFROMOUTERSPACE-MISTERBARLOW-review.html

Флагманы скандинавской synthpop-сцены Elegant Machinery, которые распались, воссоединились и в последнее время существовали исключительно в «концертном» формате, спустя 8 лет после A Soft Exchange представили новый релиз. EP под названием I содержит 4 трека, при прослушивании которых появляется робкая надежда на триумфальное «возвращение» Elegant Machinery. Саунд здесь чуть обновлен и обращен в сторону electropop, и в каких-то моментах проскальзывает даже IDM, italo disco. I say – стремительный и очень эмоциональный, мотив которого запоминается тут же. Забавное заигрывание с new wave — Shut Up (And Take My Money) — призвано создавать хорошее настроение, а Wheels In Motion отвечает экспериментам и актуальным веяниям. И меланхолично-эскапичный Future Breakup прекрасно завершает трек-лист.

Как я уже отметила, EP получился вдохновляющим. С одной стороны, узнаваемое звучание Elegant Machinery, с другой — есть какое-то жанровое движение, поиск чего-то нового. Посмотрим, что будет дальше. 7/10

http://www.gothic.com.ua/CD-reviews/ELEGANTMACHINERY-I(EP)-review.html

В прошлом году Томас Джефферсон Коуджил, известный миру как King Dude, выпустил альбом, наполненный личностными рефлексиями, Songs of Flesh & Blood, а теперь представляет слушателям творение более обобщенное и чем-то даже социальное, имеющее название Sex. И, конечно, здесь много язвительности и сарказма по определению. Сам King Dude отметил: «У меня берут много интервью в последнее время, и мне задают много вопросов о сексе. Мне следовало догадаться — если вы называете альбом Sex, вы обязательно получите вопрос «Почему вы назвали свой альбом Sex?». Но если отбросить шутки, то в чем-то новый альбом продолжает идеи однозначности, заложенные на Love 2011 года и на Fear, который вышел в 2014-м. По мнению автора, эта тема так же важна, как любовь или страх, но это совсем другое, хотя и включает в себя оба эти понятия — «это может полностью изменить кого-то. И это глубокая тема, табу в некоторых культурах». С этим сложно поспорить.

Итак, табуированная тема представлена в 11 емких, едких треках, где в звучании присутствует все тот же люциферианский блюз и неофолк. Holy Christos начинает рассказ о превратностях секса с призрачных хоралов и пульсирующей бас-линии. Who Taught You How To Love подхватывает созерцательными союзами post punk с proto doom, ritual ambient с neofolk. Потрясающий трек — очень красивый и волнующий, густой и терпкий. А вот с I Wanna Die at 69 начинается всяческое dark country и «саундтрековость» спагетти-вестернов. И заканчивается мрачнейшей блюзовой тоской в Our Love Will Carry On. Затем идет ряд коротких экзерсисов — Sex Dungeon, Conflict & Climax, The Leather One, Swedish Boys — каждые в равной степени хлесткости, гротеска, но с разной подачей и стилистикой — от лютого пост-панка до солидного винтажного рок-н-ролла.

Ни на что не похожий из прежней дискографии King Dude Prisoners здесь, видимо, отвечает за экспериментальную часть. То же происходит и на The Girls. И завершение — пронзительная баллада Shine Your Light.

Интересное завершение трилогии (трилогии ли?) — четко структурированное, логичное и, с другой стороны, представляющее немалый спектр эмоций и настроений, особенно во второй части релиза. Этот альбом состоялся бы даже с наличием одного Who Taught You How To Love в трек-листе, а так он тем более станет весьма успешным в уходящем году. 9/10

http://www.gothic.com.ua/CD-reviews/KINGDUDE-SEX-review.html