Вы не пройдёте мимо этого фильма, если вы погружены в хлорированные воды постхоррора, наблюдаете за творчеством Мии Гот в ожидании «Максин» и склоняетесь к тому, что Кроненберговский боди-хоррор переживает ренессанс, ибо у него оказались достойные последователи. Да и время сейчас такое…
Кроме того, новая работа Кроненберга-младшего удивительным способом (а может, и нет – нарочно) по смыслу пересекается с последней работой его отца – «Преступления будущего». «Бассейн» тоже повествуют о пресыщении и распаде, но в более каноничной сюжетной форме. Вот некоторый загадочный курорт для состоятельных господ – без привязки ко времени, месту, но с намёком на некоторые культурные традиции. Вот выгоревший писатель с его милой женой. Вот они знакомятся с такой (в плане социального класса) парой – он инженер, она актриса. Собственно, Брэндон Кроненберг обыгрывает все тот же легендарный «Бассейн» Дере, к которому кинематографисты периодически возвращаются. Точнее, не обыгрывает, а скорее, выворачивает наизнанку во всех смыслах, по заветам жанра, который сформировал когда-то Кроненберг-старший.
«Изменчивая оболочка» главного героя, девиации курортного
адюльтера, тема клонирования, террор и мракобесие от скучающих курортников,
интерпретация Пьеты – «Бассейн» по части образов и символов действительно
бесконечный. Но за этим всем скрывается вполне себе обыденная история о поиске
себя, о неминуемом кризисе и неспособности выйти. И финальный кадр, можно
сказать, классический.
Но в этом всем определённо что-то есть. Может быть, это
скрывается в монологах героини Мии Гот, может, в ее же химии с Александром
Скарсгардом в кадре, может, в общем декадентском настрое ленты. 7/10
Обсуждение фильма стартует завтра в нашем телеграм-канале. Присоединяйтесь ;)
Продолжаем переосмысление жанра аниме в новой для него
форме. Как раз Netflix представил долгожданную антологию легендарного мастера
японского хоррора «Дзюндзи Ито: Маньяк». Режиссёром выступил Тагасира Синобу,
который уже собирал «Коллекцию» Дзюндзи Ито в 2018 году.
Конечно, погружаться в миры сюрреалистического ужаса Ито
лучше подготовленным. У него узнаваемый почерк, много символов и персонажей,
вокруг уже выросли свои вселенные. А еще это тот подвид хоррора, который
впечатляет даже не сюжетом, а именно атмосферой. Натуралистические подробности,
элементы гуро – не то, что здесь пугает прежде всего. А вот саспенс, экзистенциальный
ужас, приемы из киноэкспрессионизма – именно благодаря этому вы будете
прокручивать эпизоды из «Маньяка» в своей памяти.
Думаю, не имеет смысла описывать каждый из двадцати эпизодов
двенадцати серий – они крайне неоднородны и по построению, и по смыслу, и по
наполнению. Есть полноценные истории по всем канонам жанра ужасов, есть крайне
лаконичные эссе, есть зарисовки в эстетике чёрного юмора, а есть почти
сартровские притчи или же размышления на тематику sci-fi, иногда и прямое цитирование фольклорных вещей.
Мы расскажем про те эпизоды, которые нас впечатлили больше
всего. Это эпизод на стыке хоррора и sci-fi, который по духу своему мог бы
украсить проект «Любовь. Смерть. Роботы» — «История таинственного туннеля» — и
следующий за ним ироничный этюд «Автобус с мороженым». И конечно, не обошлось
без каноничной истории Дзюндзи Ито «Воздушный шар – виселица» — одна из самых
страшных фантазий автора, она и в этой антологии пробирает до костей. Это
действительно жутко.
Как и история «Длинные волосы на чердаке» — но она жуткая за
счет другого. Там чисто психологический расклад о том, как порой страшно
«раствориться» в любимом человеке. И хоть смысл здесь выкручен до гротеска,
этот эпизод все равно цепляет.
Далее идет целый ряд иносказательных рассказов, где смысловая нагрузка оказывается глубже, чем кажется на первый взгляд: «Плесень» о неприятии в окружающих того, что хочешь истребить в себе, поэтическое «Видение библиотеки» о необратимости прошлого и психических травмах оттуда же, «Город нагробий» о давящем во всех смыслах чувстве вины.
«Слои ужаса» — еще одно мегаизвестное произведение Дзюндзи
Ито, даже если вы далеки от манги, то, скорее всего, вы видели эту работу. В
данном прочтении создатели антологии бережно сохранили этот впечатляющий симбиоз
мистического реализма, семейной драмы и бодихоррора. И, естественно, Томиэ!
Пожалуй, самый известный персонаж Ито – героиня многих его работ, затем серии
экранизаций, один из цитируемых образов в косплее. Естественно, ей была отдана
серия целиком, и эта серия одна из ключевых здесь.
Что еще можно отметить? Пару историй про месть – мистическая
и более традиционная для жанра «Аллея», где призраки все-таки настигают своего
обидчика, и «Шепчущая женщина», где раскрывается тема абьюза – бытовой хоррор
как он есть.
«Любимый питомец Соичи» — лучший финальный эпизод антологии,
какой только мог быть. Соичи – тоже «постоянный» герой Ито, но серия ценна не
этим. А тем, что ее мог создать только истинный кошатник – кто живёт с
маленьким пушистым демоном, тот поймет.
«Дзюндзи Ито: Маньяк» состоялся прежде всего тем, что
создатели проекта смогли представить столь специфический, узконаправленный
материал в наиболее выгодном свете. Антология, даже с точки зрения хоррора,
одновременно получилась доступной для тех, кто не знаком с оригинальной мангой,
и интересной для тех, кто является поклонником работ Ито во всех жанрах. А это
редкость для столь специфического аниме. 9/10
AMC+ вслед за «Интервью с вампиром» в рамках все той же Rice’s Immortal Universe запустил новый сериал «Мэйфейрские ведьмы». И пока они выигрывают у вампиров в тех же декорациях Нового Орлеана.
Дело в том, что цикл «Мэйфейрские ведьмы» не так популярен как «Вампирские хроники», да и признаться честно – это далеко не самые мои любимые книги у Энн Райс. Но сериалу это помогло – ведьмы все это время были в тени и шоураннеры Эста Сполдинг и Мишель Эшфорд, очевидно, не видели для себя резона соответствовать, например, культовой экранизации 30-летней давности. Повествование «Мэйфейрских ведьм» идет легко, непринужденно, с вайбом мистических сериалов 90-х (так и хочется во время титров затянуть You shut your mouth, How can you say, I go about things the wrong way?). И пока это самая сильная сторона сериала – пока новые реанимированные проекты пытаются выпествовать эту олдскульность и получается у них плоско и неубедительно (самый яркий пример – новое «Колдовство»), «Мэйфейрские ведьмы» вызывают приятные воспоминания и легкую грусть об ушедшей готической юности у многих.
«Мэйфейрские ведьмы», основанные на одноименной трилогии Энн Райс, вышедшей в начале 90-х, рассказывают сразу две параллельные истории, которые к концу второй серии пересекаются очевидным расхождением с литературным оригиналом – но мы привыкли. Основное все-таки не притерпело изменений – хирург Роуан, которая ничего не знает о своих корнях, но ее пугают ее сверхъестественные силы, которые вырываются наружу. После смерти приёмной матери, Роуан в своих поисках ответов выходит на загадачное семейство Мэйфейр, обитающие в Новом Орлеане.
Что касается подбора актеров – здесь прямое попадание в цель с Александрой Даддарио (с такой внешностью она может сыграть всех ведьм и вампиров этого мира), а вот Джек Хьюстон в роли Лэшера… ээээ… Как минимум ему не хватает демоничности, способности показать привлекательность абсолютного зла. Остальные пока не раскрылись в своих персонажах.
Визуал здесь на высоте, как и в «Интервью». Многое перекликается, но в «Ведьмах» есть некоторое заигрывание с викторианской эстетикой – все эти особняки, розарии, кованые ограды – все атрибуты готического романа здесь используются наполную.
В общем плане этот проект выглядит куда более перспективным, чем его громкий предшественник. Так что на Rice’s Immortal Universe пока рано ставить крест. 7/10
Обсуждение фильма, как обычно, происходит в нашем телеграм-канале. Присоединяйтесь ;)
…и решили люди построить город и башню высотою до небес, и обрекли
они себя на великое горе – чтобы наказать их за гордыню, Бог смешал языки людей
так, что они больше не могли понимать друг друга, и пала башня, и опустел
город…
Дэмьен Шазелл, уже раз создал почти сказочную историю, пронизанную щемящей тоской о том, что никогда не повторить, о том, что некоторые вещи навсегда остаются в прошлом, какими бы они замечательными ни были (да, мы про «Ла-Ла Ленд»). Вот и «Вавилон» о том же самом. Хотя поставлен он с куда большим размахом.
Наши любимые ревущие 20-е. Эра безбашенных вечеринок, безусловных кинозвезд, шик, блеск, грязь. Но каждый хочет изваляться в этой грязи. Три главных героя – обычный парень, который попадает за кулисы шоу-бизнеса (еще одна интересная роль многообещающего актёра Диего Кальва), известнейший голливудский актер (отчасти Брэд Питт играл себя) и старлетка – дикая, самоуверенная, но вместе с этим и действительно талантливая (естественно, такое могла сыграть только Марго Робби). Их судьбы пересекаются, все они, как мотыльки, летят на свет славы и успеха, но в этом их и неминуемая гибель. Именно этот переломный момент и выхватывает Шазелл – последнюю агонию немого кино и начало эпохи звукового кинематографа.
«Вавилон» начинается как назойливое, шумное действо за гранью фола, но через дым и зеркала протоГолливуда пробививаются вполне простые и понятные истории – поиск признания, невозможность поспевать за быстроменяющимся миром, борьба с вечностью. Немного расставляет все на свои места монолог героини Джин Смарт – для чего и зачем это нужно. Монолог очень крутой и претендует на манифест кинематографического искусства в принципе.
Но если бы так все было просто. Немногие могут пережить былую славу. Почти никто не живёт, не оглядываясь порой назад. Нас преследуют призраки прошлого, а в новом дивном мире нам страшно и одиноко. Конечно, «Вавилон» будет разрушен и на Happy End тут надеяться не приходится. Но на этих руинах выросло много прекрасного.
В общем мы имеем дело с самым сильным фильмом года. «Вавилон», несмотря на всю его громогласность и некоторую громоздкость можно рекомендовать всем. При должной широте кругозора – каждый найдёт в этом фильме свое. 9/10
Обсуждение фильма, как обычно, происходит в нашем телеграм-канале. Присоединяйтесь ;)
…потому что это вам не «Уэнсдей». Во всех смыслах.
Раз мы подняли в блоге обзоры на кино для массового зрителя, то будем разбавлять их рассказами про новые хорроры, как делали это раньше. А тут еще как раз неделю назад вышел sci-fi слешер M3gan.
И тут же вставим первую шпильку – при всем шикарном промо,
при всем соблюдении эффекта «зловещей долины», да и и в общем плане – при всей
благодатной и актуальной тематике ИИ, которую всколыхнул очередной виток
популярности Филипа Дика и «Мира Дикого запада», создатели M3gan не смогли показать ни sci-fi, ни
слешер, ни авторский хоррор. При таком заделе – крайне слабый сценарий. Очень
жаль.
История раскручивается вокруг роботехнолога Джеммы, которая после семейной трагедии становится единственным опекуном своей племянницы Кэйди. Джемма работает в компании, которая производит высокотехнологичные игрушки, у нее постоянно горят дедлайны, руководство – заносчивые мудаки, да и вообще ее жизнь к материнской роли не готовила. Поэтому она решает провернуть хитроумный, но сомнительный ход – найти подход к племяннице (а заодно снять с себя ряд рутинных забот) благодаря своей новой разработке – андроиду М3ган. Казалось бы, что могло бы пойти не так?
Читая описание сюжета, вы наверняка уже представили финал
фильма и не ошиблись. Да, все тот же не поддающийся рациональному объяснению
неолуддитский страх перед ИИ, который только и ждет, чтобы убить всех
человеков. Так что причинно-следственные связи – не про этот фильм.
Что удачного? Это, конечно же, образ М3ган. Ее движения, ее
внезапные появления, ее танец в кульминационной сцене – все это очень круто.
Хоть и вторично. Весь этот невинно зловещий, сладко приторный флер в бантиках хорошо
раскрыт в обоих фильмах «Дитя тьмы» (который в оригинале Orphan), а М3ган под определённым
углом реально напоминает Чаки из свежего (и к слову, куда более захватывающего)
сериала.
Также у фильма «М3ган» неплохое музыкальное оформление, в каких-то
сценах его даже можно назвать зрелищным в своем эстетическом сегменте – но на этом,
пожалуй, все. И честно говоря, я не знаю, что создатели фильма могут предложить
для сиквела, который они уже собрались делать. 6/10